ืืฆืืจืืช ืงืืืกืืืช ืฉื ืื ืื, ืื ืืื ื, ืงืืืืื ื ืืืืืจืื ืืืืืื ืืืจืื ืืืจืื C2.
Dante Alighieri
ืืฉืืจืจ ืืืืืงื ืืืืื ื-13-14; ืืืืจ 'ืืงืืืืื ืืืืืืืช' ืืืืืื ืืืื ืฉื ืกืืคืืจ ืืืจืืคืื
La Divina Commedia
ืืคืืก ืืืืืจื ืฉื ืื ืื ืืกืคืจ ืขื ื ืกืืขื ืืจื ืืืื ืื, ืืืืจ ืืื ืขืื
Inferno
ืืืืง ืืจืืฉืื ืฉื ืืงืืืืื ืืืืืืืช ืฉืื ืื ืื ืืืจื ืืืขืืงื ืืืื ืื
Purgatorio
ืืืืง ืืฉื ื ืฉื ืืงืืืืื ืืืืืืืช ืฉืื ืื ืื ืขืืื ืืจ ืฉื ืืืืจ
Paradiso
ืืืืง ืืฉืืืฉื ืฉื ืืงืืืืื ืืืืืืืช ืฉืื ืื ืื ืืืืข ืืื ืขืื
terza rima
ืฆืืจืช ืืจืืื ืืืืืงืืช ืขื ืืคืืก ABA BCB CDC ืืื'; ืืืคืืื ื ืืื ืื
Beatrice
ืืืืืชื ืฉื ืื ืื ืฉืืืคืืขื ืืงืืืืื ืืืืืืืช; ืกืืื ืชืฉืืงื ืืืืืจ
Virgilio
ืื ืืฉืืจ ืืจืืื ืืงืืืกื, ืื ืื ืืช ืื ืื ืืงืืืืื; ืกืืื ืฉื ืืืื ืคืืืืกืืคืืช
Alessandro Manzoni
ืกืืคืจ ืืืืืงื ืืืืื ื-19; ืืืืจ 'ืืฉืืืื' (I Promessi Sposi)
I Promessi Sposi
ืจืืื ืงืืืกื ืฉื ืื ืืื ื ืขื ืืืื, ื ืืฉืืืื ืืืืื ื ืชืืืื ืืช ืืืืืชืืช
Renzo Tramaglino
ืืืืช ืจืืฉืืช ืฉื 'ืืฉืืืื'; ืฆืขืืจ ืื ืืขื ืืคืฉืื
Lucia Mondella
ืื ืืก ืฉื ืจื ืฆ'ื ื'ืืฉืืืื'; ืืืืช ืฉื ืืืืจ ืืกืืื ืืช
Don Abbondio
ืืืืจ ืืืฉ ืื 'ืืฉืืืื'; ืกืืื ืฉื ืืืกืจ ืืืืฅ ืคืืืืื
Italo Calvino
ืกืืคืจ ืืืืืงื ืืืืื ื-20; ืืืืจ 'ืืขืจืื ืืกืืืืืช ืืขืื' ื'ืืืจืื ืืืืคืก'
Le cittร invisibili
ืืฆืืจื ืฉื ืงืืืืื ื; ืกืืืจืช ืืืืืจืืืืื ืืืืืืื ืืื ืืื ืืจืงื ืคืืื
Il Barone rampante
ืจืืื ืฉื ืงืืืืื ื ืขื ืืฆืื ืฉืื ืืขืฆืื; ืืืคืืจื ืืืจืื ืืช ืคืืืืืืช
Cosimo Piovasco di Rondรฒ
ืืืืืืจ ืฉื 'Il Barone rampante'; ื ืขืจ ืฉืืืืจ ืืืืืช ืืขืฆืื
Giovanni Boccaccio
ืกืืคืจ ืืืืงืจ ืืืืื ื-14; ืืืืจ 'ืืืงืืจืื' (ืชืืืืืช)
Il Decamerone
ืืืกืฃ ืฉื 100 ืกืืคืืจืื ืืืกืคืจืื ืขื ืืื 10 ืฆืขืืจืื ืืชืงืืคืช ืืืืืื
Francesco Petrarca
ืืฉืืจืจ ืืืืืงื ืืืืื ื-14; ืืืืกื ืฉื ืกืคืื ืืงื ืืืืจืืคืืืช
Canzoniere
ืืืกืฃ ืฉื 366 ืฉืืจ ืฉื ืคืืจืจืงื ืฉืืชืืจ ืืืื ืขืืืงื ืืชืฉืืงื
ottava rima
ืฆืืจืช ืืจืืื ืืืืืงืืช ืขื 8 ืฉืืจืืช; ืืฉืืืืฉ ืืืง ืืกืคืจืืช
sonetto
ืฆืืจืช ืฉืืจ ืืืืืงืืช ืงืืืกืืช ืขื 14 ืฉืืจืืช
endecasillabo
ืฉืืจื ืืขืืช 11 ืืืจืืช; ืืฆืืจื ืืคืืืืืช ืืจืืฉืืช ืืกืคืจืืช ืืืืืงืืช
settenario
ืฉืืจื ืืขืืช 7 ืืืจืืช; ืฆืืจื ืืื ืืจืืช ืืกืคืจืืช ืืืืืงืืช
Francesco Petrarca
ืืฉืืจืจ ืืืืืงื ืืืืื ื-14 ืืื ืฉื ืจื ืกื ืก ืืจืื ื
Girolamo Savonarola
ืืืื ืืืืื ืืงื ื ืืคืืืจื ืฆื ืืขื ืืฉืคืขื ื ืจืืืช ืืืื ืืจื ืกื ืก
Niccolรฒ Machiavelli
ืืฉืืจืจ ืืคืืืืกืืฃ ืคืืืืื ืืืืื ื-16; ืืืืจ 'ืื ืกืื'
Il Principe
ืืงืกื ืคืืืืื ืฉื ืืืืืืื ืืืชืืจ ืืืฆื ืืืฉืื ืืืืืืืง ืืืื
realismo
ืชื ืืขื ืกืคืจืืชืืช ืฉืืืืืฉื ืชืืืืจ ืืืืืง ืฉื ืืืื ืืคืืขื
romanticismo
ืชื ืืขื ืืื ืืชืืช ืืืืืืฉื ืจืืฉืืช, ืืืืื ืืคืจืืืืช
neorealismo
ืชื ืืขื ืืืืืงืืช ืฉื ืืจืื ืืคืืืืื ืืืชืืงืืช ืืืืื ืฉื ืื ืฉืื ืจืืืืื
verismo
ืชื ืืขื ืกืคืจืืชืืช ืืืืืงืืช ืฉืืืืืฉื ืชืืืืจ ืคืฉืื ืืืืฉื
Giovanni Verga
ืกืืคืจ ืืืืืงื ืืืืื ื-19; ืืื ืื ืฉื verismo
I Malavoglia
ืจืืื ืฉื ืืจืื ืขื ืืฉืคืื ืฉื ืืืืืื ืกืืฆืืืืื ืฉืืืืืื ืืืืฉืจืื
ottocento
ืืฉื ืฉื ืืกืคืจืืช ืืืืืืงืืช ืืืื ื-19
novecento
ืืฉื ืฉื ืืกืคืจืืช ืืืืืืงืืช ืืืื ื-20
futurismo
ืชื ืืขื ืืื ืืชืืช ืืืืืงืืช ืืืืืืช ืืืืจืืช, ืืื ืืืืืื ืืชืงืืคืืช
Luigi Pirandello
ืืจืืืืจื ืืจืืื ืื ืืืืืงื ืืืืื ื-20; ืืืงืจ ืฉื ืืืืช ืืืฆืืืืช
Sei personaggi in cerca d'autore
ืืืื ืฉื ืคืืจืื ืืื ืขื ืืืืืืช ืฉืืืคืฉืืช ืืืืจ ืืกืืคืจื
Umberto Eco
ืืืงืจ ืืืืืจ ืืืืืงื ืืืืจื ื; ืืืืจ 'ืืืืจื ืฉื ืืืจื'
Il nome della rosa
ืจืืื ืืืกืชืืจ ืฉื ืืงื ืฉืืชืงืืื ืืืืจ ืืืื ืืืื ืืื